坐房梁

二十世纪初，建筑史也发生了一场意义深远的重大变革----席卷整个欧洲乃至整个世界的新建筑运动。它动摇了传统的古典主义体系，震撼了欧洲传统的艺术观念和准则，冲击折衷主义和形形色色的复古主义对建筑活动的统治。短短几十年，德国的表现主义、法国的立体主义、意大利的未来派、荷兰的风格派以及苏俄的构成主义等革新潮流纷纷呈现，占据了当时的世界建筑艺术舞台。
新建筑运动有一支不容忽视的生力军，便是苏俄的现代建筑先驱：塔特林、切尔尼霍夫，美尔尼科夫、维斯宁兄弟、金兹堡、列奥尼多夫等。他们塑造了历史上第一个社会主义国家的建筑形象。

俄国构成主义者把结构当成建筑设计的起点，以此为建筑表现的中心，这个立场成为世界现代建筑的基本原则。构成主义认为，技术是在商业社会之上的基本因素，并不把技术归咎于社会形态。构成主义的目的是改变旧的社会意识，提倡用新的观念去理解艺术工作和艺术在社会中应扮演的角色，坚决的提出设计为社会服务。构成主义的艺术家希望通过对造型艺术词汇和构成手法的再定义，为未来的人们创造一种新的生活方式。俄国构成主义运动是二十世纪初国际现代主义运动的重要内容之一。

俄国构成主义的影响在格罗庇乌斯、包豪斯第三任校长迈耶等人的设计当中非常鲜明。1923年，俄国文化部在柏林举办了俄国新设计展览，这次展览不仅让西方系统地了解到俄国构成主义的探索和成果，同时，更要的是了解到设计观念豁免的社会观念，社会目的性。格罗庇乌斯立即改变了自己包豪斯的教学方向，抛弃无病呻吟的表现主义艺术方式，转向理性主义，提出口号“不要教堂，只要生活的机器”，是包豪斯自1919年开创以来第一次重大的政策调整。虽然包豪斯直到1927年才开办建筑专业，它的基础教育和教育思想，很大程度上已经开始受到俄国构成主义的影响。格罗庇乌斯聘用康定斯基和另外一个来自匈牙利的构成主义设计家拉兹罗.莫霍里.纳吉担任包豪斯的教员，是改变的重要步骤。

美尔尼科夫在莫斯科的海燕俱乐部(1928-1930)：




当年



现在



活动室剖面



活动室室内



屋顶，强悍的女儿墙栏杆